和东方政治主导的文化分歧，美国从开国起就是以经济为重的，当局大都环境下是十分细小和受限的。

从这个意义上说，悲剧片子具有其他类型所没法替换的功用（好比，有益河蟹），但因为中国片子持久构成的要豪宕不要婉约、要豪放不要悲戚的伟哥习惯（骨子里是报喜不报忧的平易近族习惯和战天斗地的革命文艺思惟在延续），致使最近几年能经得起市场考验的悲剧类型片子是寥寥可数，《唐山年夜地动》的呈现，在这一点上正是适逢当时。

这就是片子的价值地点，常常比新闻、文章更轻易、直接、有力地让家人在统一话语系统中不雅看，只要有不雅后感的会商，即使只在心底，对社会而言，也很有益处。

毕竟，并非人人都是柯南，当真相不止一个的时候，人们或多或少都会按照自身的实际需求去接近想要的那一个，而努力的排挤另外的一个或多个...