《倭寇的踪影》开篇为深成心境的残荷，使片子画面兼具国画之趣；武打排场乍一看便觉复古、如关德兴的时期，末尾裘冬月与梁痕录之肉搏是电影的飞腾，一刀对双枪，一味游走、引而不发，决输赢之前就只是在相互摸索与丈量，完全与徐克或李安的浪漫武侠尽缘；既夸大数量字则不成轻忽故事的逻辑性，有逻辑的故事最少可以包管这不是一部弱智的电影，只这一条就甩了《龙门飞甲》要知道，在华语片子圈，情节不弱智的片子其实不常见。

皇帝婚事受阻，他挖空心思去扭转局面；皇帝自甘堕落，他跪在面前苦苦相劝可以想见同治驾崩后，最为之伤心的，不会是慈禧，不会是皇后，也不会是李莲英，而是他彭三顺

由于在世已辛劳，怎忍心连童话都不给一个高兴的结尾。

　　《怪兽》采取了倒叙的叙事手法，借使倘使不细心看，或说到了影片结尾不重看开场，也许会丢掉一些相当主要的信息。...